Q：您好！很荣幸您能在百忙之中接受我们《新时代摄影》杂志的专访，分享您的摄影历程。我们很关切是什么原因让您和摄影结缘？您是怎样看待摄影在您生活和工作中所占有的地位？

A：我的摄影经历，是从参加工作几年后开始的。当时在市里一个机关的党委工作部门 ，机关的会议、活动比较多，都要拍照片留作资料，领导把这个任务交给了我，并拿来两台相机，一个是上海产海鸥牌120型号的立式相机，一个是日本产理光牌135型号相机。这是我喜欢做的事，相机有了，怎么使用还一无所知，于是到照相馆工作的同学那求教，再就是翻阅有关书籍资料学习研究，很快就掌握了最基本的拍摄要领。

随着学习和实践的不断深入，对摄影越来越有兴趣，除了工作需要完成拍摄任务外，经领导同意，自己买胶卷，约单位喜欢摄影的同事，利用业余时间去拍风景之类的东西。为了方便更换胶卷，自己用木板制作了暗箱。领导见我喜欢摄影，特别支持，把技术科专用暗室的钥匙给我一把，很快我就掌握了黑白胶片的冲洗、扩印等技术。这在当时，可是节省了一大笔费用。后来在爱人支持下，自己买了台记得叫“超级理光5”的日本相机，方便随时使用。1987年因工调动，使用相机的时候越来越少了，后来工作压力越来越大，没时间摸相机了，但是对摄影的喜爱没有消除。1991年因公去俄罗斯海参崴考察，看到商场的相机柜台还是迈不动步，又买了俄罗斯产的相机、闪光灯和两个镜头，但回来后没时间研究使用，就一直收藏在家里。

2004年，陪北京上学的女儿去选相机，才惊讶的发现，相机已发生了根本性改变，过去的胶片机在商场早已无影无踪，取而代之的已经是数码相机了。这时我的工作压力也没那么大了，又重新拾起这久违的业余爱好～摄影。当时我和爱人一起赏玩儿、收藏奇石，在我们当地嫩江流域，出产稀缺资源嫩江玛瑙，，更珍贵的是，嫩江玛瑙中有罕见的象形奇石。小时候，都叫它“火石”，因远古时代人类用它敲击取火，直到现在人们才发现了它的真正价值。每到节假日，天亮之前，人们还在睡梦中，我和爱人就驱车到几十公里外的砂场，寻觅这心爱之物。后来爱人想和一个石友联合出一本介绍嫩江玛瑙奇石的书，这类书籍自然需要大量的图片，我和女儿承担起拍摄任务。为此，我专程到北京五棵松摄影器材城选购相机、拍摄静物专用镜头和灯光设备。经过一段时间努力，《嫩江水冲玛瑙鉴赏图录》由安徽美术出版社出版发行。在拍摄奇石之余，我也经常参加影友们的活动，发现鸟类摄影太有魅力了，于是开始了鸟类摄影之旅。

能和摄影结缘，应该是对艺术的喜爱。小时候生活条件艰苦，上小学时就喜欢绘画，正是“文革”时期，文化课都不正常了，哪有老师教绘画，自己就模仿小人儿书画人物，还在木板上雕刻伟人和古代将军们的头像。上中学时，被美术老师选中，课余时间专门学绘画。“文革”后期，市里恢复了原已关闭的艺术学校，美术老师推荐了我，由于担心给家里增加负担，放弃了这次机会。作为艺术门类中的摄影，经济上的投入更大，那时也是绝对不敢奢望的。生活中有那么多美好的景象，如果你有发掘美的眼力，就能观察到许多别人没察觉到的美好事物，这时，摄影无疑是记录和表现美的最好工具。所以等到条允许了，自然就喜欢上了摄影。

《标准像》中华攀雀鸟

《捕获》毛脚鵟

Q：在创作过程中您有哪些难忘的、深刻的拍摄记忆能和我们分享吗？

A：既然与摄影结缘，就把它作为自己生活中组成部分，既丰富了生活的内容，也从中获取了无尽的乐趣。在劳动湖拍摄海鸥捕鱼时，遇到一件事，感触很深。海鸥在水面上盘旋，发现水中有鱼，就俯冲下来捕食。捕食的一瞬间，需要摄影人既要有敏锐的反应，还要有持久的耐性，往往是守一天拍几百张片子，也选不出几张满意的。当时所有人都把三角架调低，坐在小凳子上守候，只有我左侧的那位老兄一直站着。到了下午，我要把凳子借他坐一会儿，他说喜欢站着这个角度拍出片子的效果。我说：看您快70岁了吧，站一天能受得了吗？周围的影友听我一说都笑起来，我莫名其妙，听大伙儿解释后才明白怎么回事。原来这位老大哥姓周，已83岁了，这么大年龄还有如此精力和体力玩儿摄影，真的让人由衷敬佩。有影友悄悄告诉我，周大哥家里负担很重，老伴儿多年卧床不起，孩子们不在身边，都是他照顾，还有全部家务。尽管如此，还能挤出时间和大家一起摄影，太不容易了。周大哥对摄影这种执着和热爱，是我们学习的榜样。我想，通过摄影，他一定能消除生活压力的烦恼，得到精神上的慰籍，同时也锻炼了体魄，更好的承担起家庭的责任。这也让我感受到，有那么多人对鸟类摄影的喜爱和执着，也正说明了鸟类摄影所具有的魅力。

《捕获双鱼》翠鸟

Q：一名优秀摄影师，除了有过硬的摄影技术和运气外，您认为还应该具备哪些必须的品质？

A：记得有位资深摄影人说过一句话，大意是：相机固然重要，相机后面的大脑更重要。无论对职业摄影人还是业余爱好者，这应该是至理名言。设备确实重要，风光、人物、静物、微距和鸟类等等摄影，需要的设备特别是镜头都不尽相同。尤其是鸟类摄影，鸟类为了自身安全，总是与人类保持一定距离，且动作极快，没有快速连拍相机和专用镜头是很难拍到它的，所以对设备要求更高一些。但是高水平的摄影师，即使没有更理想的设备也能拍出好的作品。在胶片相机时代，摄影师不可能浪费大量的胶卷，也没有快速连拍相机仍然拍出大量优秀的摄影作品。所以摄影师的高超技能和良好的拍摄习惯比相机更为重要。

摄影人如何提高拍摄水平和培养良好的品质，我从鸟类摄影的实践中有几点体会：一是善于思考。每次摄影活动结束后，研究拍过的每张片子，从中找出得与失。用光、构图、角度以及相机功能的使用等等，很多问题都值得研究，从中获得感性认识，对下次拍摄有非常重要的参考价值。二是了解掌握鸟的习性。鸟类摄影现场情况千变万化，很难把握，不同的鸟儿喜欢吃哪类食物，是到地上还是树上觅食，习惯单独还是群体活动等等，都不一样。同一种鸟儿，有的胆大容易靠近，有的胆小就很难拍摄。有的活泼好动，有的懒惰呆萌。有的动作缓慢，有的机警敏捷动作极快。鸟儿的习性掌握得越多越细致，就能越好的抓住拍摄时机。三是有耐性。鸟类摄影与其它类别摄影的最大不同，是鸟儿不会配合你的拍摄，这对摄影人极大的挑战性，更是对摄影人耐性的考验。我拍摄毛脚鵟和白尾鹞，都是在寒冷的冬季，气温在零下二十几度甚至三十度左右的天气里，都是分别守候了二十多天，一直等到它感觉躲在伪装里的摄影人对它没有威胁了，才会从空中或树上落下来捕捉猎物，给你拍摄它的机会。我的许多影友都是因为没有耐性和毅力，错失了拍摄良机。四是肯于吃苦。鸟类摄影是苦差事，不摄影的朋友们体会不到每一幅摄影作品的来之不易。我虽然不去外地拍鸟，但每次都要驱车几十公里，到郊外和扎龙湿地寻觅鸟儿的踪迹。经常是身背伪装帐篷，肩扛几十斤重的摄影器材，手拎备用物品。酷夏穿行在苇塘、沼泽地，蚊虫叮咬，汗流浃背；严寒中爬冰卧雪，冻得瑟瑟发抖。相比很多影友在城区内看到什么拍什么，要辛苦很多很多，也才能拍到好片子。摄影与工作、学习、生活都是一个道理，一分付出，一分收获，一分快乐。

《恩爱夫妻》太平鸟

Q：您认为摄影最核心的要素是什么，能否将您的一些心得和广大摄影爱好者分享一下。

A：摄影最核心的要素应该是不断追求更高的艺术境界。光影的运用，背景的选择，画面的构思，主题的突出等等，都需要在拍摄实践中不断探索。鸟类摄影尤其如此。我在鸟类摄影的实践和探索中，越来越感觉自己以前拍摄的片子不能算是摄影，只能说是“拍照”或记录。拍照和摄影虽然都是可以用同样的设备来完成，但其内涵完全是两回事。拍照是见到什么想拍就随意把它拍下来，不用思考怎么拍。我刚接触鸟类摄影的时候，也和大家一样，听说哪有鸟儿了，就好一帮影友前去一顿乱拍，人家怎么拍我就怎么拍，希里糊涂的没有自己的想法。后期翻出这些片子看一看，有保留价值的很少。到外地拍鸟也是如此，基本都是多年固定的场景画面，全国各地的影友都去拍，而且是鸟导们让怎么拍就只能怎么拍。例如红腹锦鸡，非常漂亮的鸟儿，有人形容它是“小凤凰”也一点不为过。这鸟确实值得一拍，但我在很多微信群里看到有那么多影友都晒这样的片子，仔细看看，场景、构图、鸟儿的姿态等几乎都一样，你有我有大家都有，没有自己的特点，其艺术价值就大打折扣了。当然，每个人的目的不同追求不同，我只是个人观点不一定正确。而摄影，则是在拍摄过程中，融入摄影人的想法，按照自己的构思意图，与眼前的场景结合起来，拍摄出自己希望的片子。在我市嫩江大坝边有棵柳树，树干有关洞，是戴胜鸟的巢，每年都有很多影友去拍戴胜哺育雏鸟。有一次我去观看，有十多个人在热火朝天的拍摄戴胜飞到洞口喂食儿。洞口附近有几根枯枝风一吹摇摇摆摆，拍摄的画面很凌乱。这些枯枝细软，既不方便鸟落脚，也影响喂食。如果把它们清理了，画面就漂亮多了。我的建议得到大家赞同，拍出的片子果然效果很好，大家特别高兴。我又细细观察，他们的站位，画面背景有的是白光的天空，色调反差太大，有的是半天空半绿叶也不理想。我测量到一个空位背景全是远处绿叶，拍出的片子背景一定是虚化的淡绿色。我悄悄的告诉一个熟悉的影友，他后来发给我几张片子让我欣赏，并一再表示感谢。有一年春季，我到鹤城宾馆院内一僻静处的绿地闲遛觅鸟，见几个影友在草地上洒了些面包虫，旁边插了根松枝，拍摄几只红胁蓝尾鸲。我看看周边，不远处有棵矮灌木，枝叉稀少，刚发出嫩嫩的小黄叶非常好看。我建议他们把虫儿洒到灌木下，鸟儿就会落在枝上，鸟儿配黄叶，画面肯定很美。我拍摄鸟儿的习惯是，越拍越觉得还有很多不尽人意的地方，拍摄毛脚鵟和震旦鸦雀鸟儿，已连续拍了几年，还是觉得应该能拍出更好的画面。有了这样不断追求的意识，才能在鸟类摄影中不断提高和进步。

《飞哺杜鹃》黑眉苇莺哺杜鹃

Q：您平时会在哪些场所寻找拍摄素材？拍摄过程中按照动物不同习性会做哪些调整？

A：我的家乡黑龙江省齐齐哈尔市，有国家级自然保护区扎龙湿地，总面积21万公顷，是亚洲第一、世界第四大湿地，也是世界最大的丹顶鹤繁殖地。湿地周围是草原、农田和大大小小的人工鱼塘，有六种鹤类在此繁殖和停歇，有高等植物460多种，鱼类46种，昆虫270多种，鸟类260多种。这对摄鸟人是得天独厚的地理环境，我的摄影活动主要就在这里。每年无论春夏秋冬，有时间就驱车30多公里到湿地，寻觅各类鸟儿的踪迹。鸟类摄影，必须了解鸟儿的不同习性，比如震旦鸦雀、文须雀、黑眉苇莺、东方大苇莺等，要在苇塘中寻觅；伯劳、斑鸠、中华攀雀、银猴长尾山雀、斑鸫等，要在灌木丛和树林寻找；大大小小的水面及周围，还有众多的鸟类。我每年拍摄哪些鸟儿都有自己的计划和安排，从来不追求拍到的种类越多越好。时间和精力是有限的，哪种鸟儿都去拍摄，可能哪个种类都拍不好。只有选择有地域代表性的重点鸟类，不断的总结经验，不断的改进拍摄方法，长期坚持下去，才能有更好的收获。震旦鸦雀是国家一类保护动物，被誉为“鸟类中的大熊猫”，由此可见它的珍稀程度。由于城市不断扩展以及很多地方的苇塘遭到人为破坏，它的生存空间越来越小，几近灭绝。庆幸的是，国家保护自然环境的力度不断提升，人们爱护环境的意识不断增强，给震旦鸦雀带来了生机。虽然目前全国还很少见，但扎龙湿地的优良环境，使它落脚此地，且种群不断扩大。这对当地的摄鸟人来说，无疑是难得的机遇。毛脚鵟每年冬季来此越冬，它的猛禽特征别有韵味，也是我拍摄的重点。另外，震旦鸦雀等几种小型鸟类哺育杜鹃鸟，是鸟类世界既奇葩又罕见的现象，更是我多年寻找拍摄的目标。

《赏玩儿石榴》银猴长尾山雀鸟

Q：您在拍摄鸟类作品前，通常会做什么前期工作？拍摄时有哪些技巧和习惯？

A：鸟类摄影要比其它类的摄影复杂得多。比如摄影装备和用品，其它类的摄影可能一个摄影背包就能搞定。鸟类摄影却需要很多备品，伪装帐篷、伪装网和涉水裤，在不同的环境下选择使用；刀、剪、斧、锯、军用铁锹等大大小小工具，以备清理拍摄环境和不时之需；每次拍摄基本都是全天守候，所以凳子、食物、水等都是必备之物；还要配备摄影拉车，备品和摄影器材太多太重，停车地与拍摄地距离太远时，如果地面条件允许就用手拉车减轻体力消耗，如果拉车不能用，就只有身背肩扛手拎了。有时确定了拍摄位置后，还要平整一小块地面，用于搭建伪装帐篷。那可是体力活儿，烈日炎炎之下挥舞铁锹，很快衣服就被汗水浸透。虽然很累很辛苦，但是为了拍到理想的片子，这些都是必须要做的。

在鸟类摄影中，拍摄鸟巢是一直不提倡甚至反对的，主要是防止对鸟儿的伤害，但是摄鸟人迫切地渴望拍到这温馨、珍贵的画面。我拍摄鸟巢是有原则的，就是必须把保证鸟儿的安全和正常生活不受影响作为前提，否则宁可不拍，也不能违背这个原则。鸟儿也是有不同性格的，鸟巢周围环境有变化了，有的亲鸟照常哺育，有的就不敢回巢了。遇到这种情况，如果亲鸟超过两小时不来喂食儿，我就马上恢复原状，放弃拍摄，另寻其它鸟巢。树上和灌木中的鸟巢是比较安全的，巢的上方有绿叶遮挡，空中的天敌不会威胁到小鸟儿。苇塘中的鸟巢就不同了，筑在苇杆儿上的鸟巢下边一般都是水，安全没问题，但是打开拍摄通道，鸟巢的上方就很容易暴露出来，有被空中天敌袭击的危险。这样的鸟巢，拍摄结束后，必须把巢周围恢复原状。为了保证幼鸟更安全，我还把巢下方水面铺上干草，防止淘气的幼鸟儿爬出窝巢掉到水里，在自然界，幼鸟由于这个原因的死亡率是很高的；在鸟巢上方，把巢四周的芦苇顶部拢到一起，用细铁丝或绳子扎紧，形成一个保护伞状，整个鸟巢就万无一失了。

《双亲育雏》震旦鸦雀鸟

Q：开始拍摄生态摄影以来，生活发生了怎样的变化？对大自然是否有了更多的认知？

A：摄影生活是十分美好的，远离喧嚣的市区，清净了诸多的烦扰。溶入到大自然中，放眼望去，或微风吹拂下的草原、芦苇荡绿色盎然，或茫茫雪域银装素裹。呼吸着新鲜的空气，气血涌动，心旷神怡。在寻觅鸟儿的过程中，增加了运动量，强壮了体魄。在自然环境中放松身心，在鸟儿的世界里寻找美，与鸟儿的交流获得了无限的愉悦。鸟类摄影生活更激发了对大自然的热爱之情，欣赏着鸟儿的绚丽多姿，体会着鸟儿的生存不易，享受着广袤大地的多姿多彩。摄影也改变了我的生活，在室内的时间少了，更多的活跃于郊外原野，开阔了视野，对大自然有了更多的感悟，也凭添了许多对大自然的眷恋之情。

《特技高手》交嘴雀鸟

Q：很感谢您的畅所欲言！最后能否给大家简单透露一下，您对接下来的拍摄创作有何规划？

A：鸟类摄影，永无止境。已重点拍摄过的鸟儿，还需不断的探索，寻求新的突破，争取新的收获。扎龙湿地还有那么多的鸟种，需要去研究和拍摄，想到这些，感觉人在自然界中是渺小的，精力和作用是有限的。尽管如此，也要充分发掘自己的潜能，按照自己的想法一直走下去。鸟类摄影虽然是我的业余爱好，但无论做什么事情，要么不做，做就要尽己所能努力做的更好。只有这样，人生才有意义。

《追捕》毛脚鵟与环颈雉